Декорирование в процессе изготовления керамических изделий является одним из важнейших этапов. На него возложена особая функция, так как именно после декорирования черепок приобретает конечный эстетичный вид и форму. Ангобирование выступает лишь частным случаем декорирования, так как в гончарном искусстве известно множество различных способов обработки глиняных поверхностей.
Само слово «ангоб» имеет французские корни. В буквальном переводе оно означает покрытие керамического изделия. Следует отметить, что многие технологии работы с глиной, а также знания особенностей данного материала пришли к нам еще из глубокой древности. В настоящий момент усовершенствования коснулись лишь инструментария, в то время как методика работы с глиной существенно не изменилась.
Древние мастера умели получать различные оттенки из разных пород глин, хотя идея использовать смешение глин для декорирования пришла к ним несколько позднее. Ангоб, изготовленный из глины, наносился на черепок для получения нужного цвета, рисунка, а также для повышения водостойкости материала или для маскировки образовавшихся дефектов. Прочное сцепление ангобных красок с основным материалом обеспечивается последующим обжигом.
В зависимости от состава глины, ангобы подразделяются на флюсные и глинисто-песчаные. Флюсные ангобы используются при изготовлении архитектурно-строительной керамики. Глинисто-песчаные красители применимы при декорировании майолики. По цвету краски из глины делятся на белые и цветные. В составе белых ангобов присутствуют особые породы белых глин.
Цветные красители изготавливают из природноокрашенных сортов глин, а также используют различные оксиды в качестве красителей.
Техника росписи керамики ангобами
Любое творчество, в том числе, изготовление керамики, требует от творца не только специфических знаний, но и желания воплощать в жизнь новые идеи. Существуют различные методички, по которым можно постичь азы гончарного искусства, однако большую часть теории придется познавать методом проб и ошибок. Это только со стороны кажется, что художественное творчество по керамике не отличается от классического творчества.
На самом деле, каждый керамист подтвердит, что первые картины получаются совсем не такими, как были задуманы изначально.
Сложность заключается в том, что глина способна менять свой цвет, переходя из одного состояния в другое.
Естественно, красители, основанные на природных материалах, а также глазури выглядят по-иному после обжига. Именно поэтому приходится придерживаться давно разработанных технологий, передающихся мастерами из поколений в поколения.
Ангобирование бывает сплошным или частичным. Глиняный краситель может полностью покрывать черепок, подобно глазури, или наноситься в виде рельефного узора. Обычно ангобы наносят на черепки, которые достигли кожетвердого состояния. Как правило, ангобирование начинается через сутки после лепки.
Существует несколько техник нанесения красителя на черепок. В качестве инструмента используется кисть, пипетка, перья, резиновая груша или просто пальцы керамиста. Художник, независимо от техники декорирования, должен строго выдерживать толщину слоя в 3 мм. Тонкий слой ангоба может исчезнуть после обжига, а толстый слой отскочит.
В росписи по керамики известно несколько основных техник нанесения ангобов.
- Обычная или простая ангобная роспись. В данной технике ангоб используется точно так же, как и привычная всем гуашь или акварель. Художник раскрашивает черепок кистью. Нанесение краски на керамическую поверхность может привести к образованию фрагмента рисунка или же краска образует плотный и насыщенный слой.
- Сграффито или процарапывание. Это достаточно оригинальный и интересный в исполнении вид декора. Ангоб наносится на поверхность изделия, а затем методом процарапывания на нем формируется рисунок.
- Пастилаж. Ангоб наносится на керамику из калячницы или из груши. Усилие нажатия на грушу определяет толщину проведенной линии. Подобная техника декорирования позволяет получать рельефные узоры.
- Фляндровка. Широко применяемая гончарами техника декоративной отделки керамики. Приемы фляндровки нельзя назвать сложными, однако они считаются достаточно оригинальными и остроумными. Примечательно то, что фляндровка доступна не только опытным художникам-керамистам, но и начинающим любителям.
Что такое фляндровка
Фляндровка – это один из древнейших способов росписи керамики, при помощи которого получается уникальный рисунок.
Следует отметить, что подобный результат никакими другими способами получить невозможно.
Способ заключается в том, что мастер острой палочкой или пером смещает или смешивает капли ангоба, в результате чего формируется характерный узор, состоящий из гребенцов. При помощи фляндровки можно получать самые различные узоры, так как художник имеет возможность смешивать разноцветные ангобы, а направление смещения слоев краски может быть различным. Однако для всех типов узоров наличие таких гребенцов является общим признаком.
История появления и развития фляндровки
Фляндровка, как техника декорирования, может похвастать достаточно богатой историей. Примечательно то, что эта техника если не зародилась, то была развита на нашей территории и территории славянских государств. Идея смешения цветов исходит из Египта. Именно в Древнем Египте стеклодувы наносили на поверхность нагретого стекла несколько разноцветных стеклянных нитей, которые впоследствии прочесывались специальной гребенкой, а затем обкатывались.
В результате такой работы получался волнистый узор из разноцветных полосок. Данная методика была взята на вооружение гончарами и на поверхность глиняного черепка наносились полоски из разноцветного ангоба, которые потом прочесывались и обжигались в печи вместе с изделием.
В настоящее время фляндровка – очень популярный прием декорирования, так как освоить его может даже тот, кто только начинает работать с керамикой.
О центрах зарождения той или иной техники мы судим по археологическим находкам. некоторые из них дошли до нас в первозданном виде.
Черепки, украшенные разноцветными волнистыми полосами, были найдены на территории Киевской Руси. По мнению экспертов, их возраст достигает до десяти столетий, то есть, находки датируются X – XII вв н.э. Фляндровка стала своеобразной «визитной карточкой» народного художественного искусства керамики Украины, Белоруссии, России, Болгарии и некоторых других стран. Несмотря на единообразие техники ангобирования, результат фляндровки в разных культурах может существенно отличаться.
Каждый мастер может вносить в рисунок свои изменения, получая не только волнистые линии, но и различные черточки или кружочки. Так как специальных приспособлений для декорирования керамики не требовалось, то в настоящее время технология фляндровки существенно не изменилась.
Технология фляндровки
Важно перед декорированием приготовить турнетку или легкий гончарный круг, хотя фляндровка может производиться не только на телах вращения. Пока ангоб не застыл, изделие после нанесение глиняной краски устанавливают на турнетке.
Ангоб удобно наносить при помощи резиновой груши, калячницы. В том месте, где планируется получить фляндровочный рисунок, делают прямую или волнистую линию. Краску следует наносить, еле касаясь изделия, так как глина еще не до конца застыла.
Для получения разноцветных линий, необходимо подбирать контрастные цвета. Рядом с первой линией, которая будет считаться основной, наносятся дополнительные линии, спирали или кружочки. Рисунок станет более интересным, если толщина этих линий будет различной. Основным инструментом художника является деревянная рогулька. Она представляет собой Г-образную палочку с заостренным концом.
Направление движения рогульки зависит от размеров глиняного изделия. Для крупных черепков целесообразнее формировать узор, смазывая линии поперек их расположения.
Мастер может водить палочкой периодично и монотонно, либо делать смешение с определенным периодом. Вращая посуду на турнетке, художник смазывает горизонтальные линии движениями вверх-вниз, получая при этом интересный рисунок.
Более точный рисунок исполняется тонкой проволокой или зубочисткой. Рогульку можно настолько уменьшить, что она становится похожей на щетинный волосок. В старину мастера пользовались заячьими усами, которые для удобства вставляли в кусок глины. В результате таких нехитрых манипуляций получалось некое подобие кисти.
Чтобы получался качественный результат, художник должен приобрести определенный навык.
- Во-первых, он должен «набить руку». Малейшая неточность движения руки приведет к тому, фляндровочные полосы окажутся неравномерными.
- Во-вторых, нужно уметь работать с ангобами. Всю работу следует выполнять без промедления, так как застывший ангоб не даст должной «растяжки». Под растяжкой подразумевается способность разных ангобов втягиваться друг в друга.
Еще одна техника фляндровки заключается в накатывании слоев ангоба друг на друга, совсем не касаясь поверхности. Керамическую поверхность помещают на подставку с выпуклой частью, напоминающей горб. Легким подергиванием управляют тонкими полосками ангоба. Черепок качают в нужном направлении до тех пор, пока не получится желаемый результат.
Здесь все зависит и от способа приготовления ангоба. Если его сделать на основе табачных листьев, то капли красителя, попадая на керамическую поверхность, будут растекаться, образуя естественный рисунок в виде красивых кружев.
Сфера применения
Сферу применения данного приема декорирования нельзя назвать безграничной. К примеру, фляндровку практически не используют в архитектурной керамике, так как прием удобен при росписи тел вращения, а работать на плоских поверхностях тяжело. Однако именно фляндровка часто встречается в обрамлении картин.
Бордюры, арабески, ритмичные повторы – все это применимо на плоских поверхностях.
Наиболее широкое применение в архитектурной керамики фляндровка получила при декорировании концентрических форм (колонн, архитектурных вставок, балясин).
В гончарной же керамике данная техника ангобирования применяется более широко. Можно украшать не только высокую посуду, но и низкую. К высокой керамике относят кувшины и вазы. Низкая посуда – блюда, тарелки, пиалы.
На вращающуюся тарелку из калячницы наносится ангоб. В итоге должны получиться разноцветные круги. Затем острой палочкой начинают сгонять краску из основной полоски в дополнительные, получая различные узоры.
