Гребенчатый орнамент на керамике, техника его нанесения

Гребенчатая керамика Статьи
Подписаться на телеграм-канал Натальи Ковалевой

Период, датируемый 5-2 тысячелетием до нашей эры, был отмечен керамическими находками с особенным графическим рисунком. Рисунок получил название гребенчатого или ямочно — гребенчатого.

Такое название было дано из-за орнамента на найденных керамических осколках, которые имели вид гребней.

Поражает широкая фантазия наших предков, которые смогли из одних только палочек и черточек придумать такое множество комбинаций для узоров. А начиналось все так.

В эпоху неолита, глиняные изделия изготавливались вручную, и, возможно, когда протирали глину пучком сухой травы,в целях ее очистки, могли обратить внимание на то, что от нее на сырой поверхности глины остаются отпечатки. Есть предположение историков, что именно в этот период впервые задумались о возможности нанесения орнамента на глину.

Возможно, отпечатки полосочек привлекли к себе внимание, и фантазия первобытного художника дала свои плоды.

Но факт остается фактом, именно эпоха неолита ознаменована появлением гребенчатого рисунка на глиняных изделиях.

Изделие из глины

Стоит отметить, что изготавливалась она тогда в больших количествах, по всей видимости, связано это с тем, что, посуда была на тот момент тонкостенная и часто разбивалась по этой причине.

В эпоху неолита орнамент на глину наносился в виде различных комбинаций из полосочек и черточек, на подсушенную, но еще достаточно влажную глину. Рисунок получался рельефным и был выполнен при помощи различных подручных средств. Чаще всего – это заостренная палочка. Изделие из глины, как правило, было полностью покрыто рисунком из прямых и волнистых полос.

К концу периода неолита все чаще стали попадаться гребенчатые орнаменты, то есть рисунок в виде гребня, очень похожего по внешнему виду на оттиск от зубчиков гребня. Отсюда и название гребенчатый орнамент. Этот орнамент состоял из ямочек, гребенчатых вдавлений, как будто нанесенных штампом.

Гребенчатый штамп мог иметь зубцы различной формы, не только круглые или треугольные.

Техника нанесения гребенчатого орнамента

Рисунок наносился на влажную поверхность глины при помощи своеобразного штампа – орнаментира, который имел зубчатый край. Отпечаток оставался, как от гребенки. Поэтому и орнамент гребенчатый.

Такие штампы могли изготавливать в начале периода из дерева, кости, ракушкек или камня, а позднее из металла. Зубцов на штампе могло быть от 2-3 и более.

Самые первыми были зубчатые штампы естественного происхождения. Это, например, челюсти различных животных.

Керамика в эпоху неолита

Рисунок, выполненный таким методом, был достаточно разнообразен. Все зависело от количества зубов у животного, размера его челюсти и от плотности и наклона соприкосновения с декорируемой поверхностью керамики, например, наклонно или вертикально.

В зависимости от этих факторов могли получиться волны, зигзаги, ломаные или ровные линии. Даже различные геометрические фигуры такие, например, как ромбы, треугольники и так далее.

Штампик можно было прокатать, тогда получалась «прокатка», провести без отрыва от глиняной поверхности, тогда получалась «протащенная гребенка». Можно было менять положение гребенки с одного угла на другой, тогда получалась «шагающая гребенка» или «качалка».

Первоначально появился накольчатый узор, выполняемый палочкой или косточкой от скелета животного или птицы. На основании такого способа возник по аналогии и гребенчатый узор.

Древние находки керамики с гребенчатым орнаментом были в основном тонкостенными и вылепленными из лент с последующим их креплением на торцах с тщательной заделкой швов.

Посуда изготавливалась трех основных размеров – крупной, средней и мелкой, соответственно с диаметром 30-45 см, 17-29 см и от 2 до 16 см. На обнаруженной древней посуде крупного размера, был зафиксирован на внешней стороне нагар, что говорило о ее использовании для приготовления еды.

Схема изделия

На мелкой и средней посуде такого нагара не было, что свидетельствует о ее использовании в качестве столовой утвари, а возможно и как игрушки.

Форма сосудов в основном округлая или яйцевидная, немного зауженная к донышку. Гребенчатый рисунок располагался обычно в нижней части сосуда, до его половины. В верхней части наносили рисунок в виде геометрического узора, например, ромбика, треугольника или иных комбинаций из линий, зигзагов и так далее.

Орнамент мог быть визуально разделен на части. Они отделялись друг от друга рядами ямочного рисунка. На дне сосуда рисунок, как правило, отсутствовал.

В раскопках древних поселений находили образцы посуды, которая имела скомбинированный орнамент. Так, на одном из кувшинов, схематично изображены лица людей. При помощи защипов оформлены глаза, а гребенчатый орнамент указывал схематично на волосы.

Инструменты для нанесения гребенчатого орнамента

Все древние приспособления для нанесения орнамента сегодня исследователями разделяют на две группы – это зубчатые и незубчатые.

Зубчатыми приспособлениями, возможно было нанесение восьми различных типов орнаментов, а незубчатыми – шести.

По материалу изготовления все штампы подразделяют на:

  • каменные штампы, изготовленные в основном из сланца, многие древние экземпляры сохранили на себе следы от шлифовки и распила, для создания определенной конфигурации сделаны искусственные сколы, многие из таких штампов имеют прямоугольную форму, и лишь некоторые – форму трапеции;
  • керамические штампы изготавливали или из остатков разбившейся посуды или были специально вылеплены из глины, их рабочая поверхность имела чаще изогнутую форму, специально вылепленные инструменты могли иметь разнообразную форму – прямоугольную, овальную, круглую, квадратную, форму трапеции или креста и так далее;
  • костяные штампы, их количество очень ограничено, возможно, это связано с тем, что в почве природному материалу тяжело сохраниться.

Форма орнаментиров имела большое значение для нанесения рисунка. От нее во многом зависел внешний вид рисунка.

Штампы на изделии

Например, чтобы прокатать штамп требовалась выгнутая рабочая поверхность. А для нанесения оттиска проще было применить инструмент с прямоугольной рабочей поверхностью.

Такие штампы-орнаментиры могли иметь несколько рабочих поверхностей. Нарезка зубцов на штампах отличалась . Расположение зубцов могло быть прямым, косы, встречным, двухрядным или фигурным, то есть иметь на оттиске вид ромба, креста и так далее.

Количество зубцов на гребенчатом штампе варьирует от 2 до 20 единиц, их ширина чаще составляет менее 2 мм.

Гребенчатый орнамент, зародившийся в эпоху неолита, в эпоху энеолита достиг своего развития. Гребенчатый инструмент уже используют не только для нанесения орнамента, но и для обработки поверхности керамического изделия.

Природные орнаментиры уходят на второй план, и все чаще человек прибегает к помощи каменного и глиняного штампа.

Культурно-историческая общность гребенчатой керамики

Для ученого изучение древнего орнамента и в частности техники его нанесения – это возможность воссоздать картину мира. Еще в середине прошлого века ученые подняли вопрос о этнографической принадлежности людей, которые изготавливали керамику с гребенчатым орнаментом. Эти споры идут и по сей день.

Гребенчатый орнамент на керамике дал название культурно-исторической общности, которая сформировалась в северо-восточной части Европы, это территория современной Белоруссии, Скандинавии и Прибалтики.

Гребенчатый орнамент на чаше

Подписаться на телеграм-канал Натальи Ковалевой

По территории современной России она протянулась до Урала. Очаг данной культуры зародился вдоль Днепра. Название историки дали на основании орнамента, которым наши предки украшали свою керамику.

Конкретно зона зарождения гребенчатой керамики – это территория, прилегающая к реке Каме, Приуралье и Зауралье.

Сегодня историки выделяют три общности в зависимости от применения ямочно – гребенчатого рисунка:

  • с преобладанием гребенчато – ямочного орнамента на керамических изделиях, в основном это территория Прибалтики и частично Карелии, а так же Ленинградской и Новгородской областей;
  • с преобладанием гребенчатого орнамента на керамических изделиях, так называемая культура уральского типа, расположившаяся в Приуралье и Зауралье и занявшая Волго-Камское междуречье;
  • с ярко выраженным преобладанием ямочно – гребенчатого орнамента, это территория Волго – Окского междуречья, верховье рек Дон и Воронеж, Волги и Десны.

Набор орнаментов отличался на западе и востоке данной территории распространения.

На Европейской территории в большей степени преобладали на рисунке ямки, поэтому рисунок называют ямочно-гребенчатым, а на Западе Сибири – это преимущественно гребни, поэтому там орнамент на керамике получил название гребенчато-ямочным.

Отличительными чертами гребенчатой керамики были:

  • украшение рисунком всей поверхности предмета;
  • орнамент представлял собой чередование рядов гребней и рядов ямок;
  • ямки в основном были коническими и глубокими;
  • экспериментально было установлено, что состав глины так же максимально был схож на разных территориях.

Несмотря на столь значительное удаление этих техник, территориально друг от друга, методика нанесения рисунка очень похожа.

Представители данной культуры занимались в основном охотой, собирательством, в меньшей степени земледелием.

Данной культурно-исторической общности свойственно изготовление большого количества крупной посуды, объемом 40 и более литров.

Из глины изготавливали так же различные фигурки, в основном животных. Причем туловище делали из глины, а головы из камня. Ученые наблюдают тенденцию в развитии техники нанесения рисунка. Со временем он становится аккуратнее и четче.

Осколки от изделия

Инструменты и орудия труда изготавливали из местного природного материала – это кварц и сланец.

Как видно из вышеописанного, селились общины в основном рядом с водоемами. Проживало население в жилищах собственного производства, напоминающие палатки. Они были переносными и могли вмещать до 30 человек.

Как установили ученые историки, местное население было небольшого роста, кареглазые с прямыми темного цвета волосами, узким носом с вогнутой спинкой.

Захоронения проводили тут же на территории поселения, трупы лежали ровно на спине и часто с ними захоранивался инвентарь и керамика.

Современные лингвисты считают, что разговаривали такие племена на вымершем и теперь уже совсем не известном нам языке.

Этапы развития гребенчатой керамики

Ученые историки установили несколько этапов в развитии и распространении гребенчато – ямочной керамики.

  1. Ранний этап гребенчато – ямочной керамики характеризуется большой долей в орнаменте гребенчатой составляющей без ямок. Для нанесения рисунка часто использовали движущуюся гребенку. Этому периоду свойственны так же две разновидности рисунка. Первый – малочисленный – это чередование гребней и ямок, а второй – это появление глубоких ямок с гребенчатым рисунком вокруг них. Ямки чаще выполнялись каким либо тонким предметом, например, маленькой косточкой от скелета какого – либо животного. Изделия в основном все толстостенные. Верхняя часть горловины сосуда, так называемый венчик, чуть тоньше и прямой. В качестве добавок к глине используется большая часть песка и дресвы (крупный песок или мелкий щебень).
  2. Следующий этап – это период развитой гребенчато – ямочной керамики. Доля гребенчатого орнамента в таком рисунке возрастает в значительной мере. Шаговая гребенка практически полностью пропадает. Идет нарастание ямочного элемента. Ямки могли располагаться в несколько рядов или даже создавать отдельный узор. В орнаменте начинает появляться несложный геометрический узор.
  3. Поздний этап гребенчато – ямочной керамики. Отличительная особенность данного периода – это то, что стенки керамических изделий становятся тоньше, глина более плотная, а обжиг более равномерный. Увеличивается сложность рисунка. Отдельные пояса гребенки разделяются геометрическими фигурами, сложными зигзагами, в которые дополнительно еще и встроены ямки.

Символизм гребенчатого орнамента

Гребенчатый рисунок – это один из наиболее распространенных орнаментов на керамике. Рисунок как правило покрывал полностью поверхность предмета, практически не оставляя пустого места. Узор размещался упорядоченно, что говорит о присутствии художественного образа у древнего человека. Кстати, рисунок очень хорошо гармонировал с формой глиняного предмета.

Комбинации от различных оттисков создавали порой очень сложные рисунки, хотя изобразить быт людей и животных, таким образом, не представлялось возможным.

Оттиски производились по сырой глине, и каждый такой отпечаток имел свое определенное значение.

На раскопках

Сегодня для современного человека совершенно нет никакой разницы в отпечатке челюстей бобра, волка, лисы или зайца. Для нас это практически одинаковый рисунок, в то время как для древнего человека оттиск различных животных не просто имел внешние отличия, но и нес в себе определенную смысловую информацию.

За каждым таким оттиском стоял целый сюжет, например, охоты на зайца. Появление красок дало человеку возможность рисовать сюжеты в образах, что упрощало передачу информации.

Для древнего человека, определенное чередование определенных гребней тоже имело свой смысл и отражало какие то действия, к сожалению, современному человеку очень непросто такое расшифровать.

Разнообразные варианты гребенчатых орнаментов на керамических изделиях дают основание ученым историкам считать, что всевозможные рисунки несли в себе какую-то ритуальную задачу.

Это не просто линии, зигзаги – это закодированная картина, которая имеет свой определенный смысл. Весь этот геометрический абстракционизм ни что иное как, непростая символика, при помощи которой человек пытался передать свое мироощущение. Весь мир был представлен геометрическими фигурами.

Так, зигзагообразная линия или спирали обозначали воду. Ромб обозначал мир, а его четыре угла – это четыре стороны света. Женщина отождествлялась с плодородием и все это обозначалось треугольником.

Наскальные рисунки древнего человека были заменены на графический рисунок на керамике.

Неспроста и форма глиняных сосудов имеет округлые параметры. Круг — это самый древний орнамент и форма. Несмотря на то, что слепить или нарисовать круг значительно сложнее, чем ломаную линию, круг все же лег в основу. Округлая форма сосуда и определенный орнамент в целом несли в себе определенную информацию.

В музее

В результате сложного разбора слова «круг» учеными выясняется, что его сакральный смысл несет в себе следующую информацию. Огонь двигает нас по жизненному пути, чтобы мы смогли преодолевать свои препятствия.

Ромб всегда имел отношение к плодородию. Ромб, поделенный внутри на несколько частей представлял собой поле с лунками для семян.

В гребенчатом орнаменте содержалась грамота для человека. Посмотрев на него жители того времени могли рассказать многое.

Например, на сосуде узор, состоящий из трех ярусов полосочек, зигзагов и точек. Что мы подумаем сегодня. Да ничего, просто набор символов.

А в свое время это была целая «картина маслом». Нижний ярус из волнистых линий символизировал воду. Средний гребенчатый узор в виде спирали – это солнце движется по небу. Наклонные линии между спиралями – это дождь идет. А две ровные параллельные линии под ними – это земля. Теперь все стало на свои места. В земле зерно, которое должно быть полито водой, чтобы получить хороший урожай. Так наши предки передавали свои ощущения об устройстве вселенной.

В конкретном расположении элементов орнамента могли заключаться пожелания благополучия, плодородия, удачной охоты и так далее.

Известный писатель и критик своего времени Евгений Иванович Осетров так писал в книге «Живая древняя Русь»: «Разглядывая затейливые узоры, мы редко задумываемся над их символикой, редко ищем смысл. Нам часто кажется, что нет более бездумной, легкой и бессодержательной области искусства, чем орнамент. А между тем в народном орнаменте как в древних письменах отложилась тысячелетняя мудрость народа, зачатки его мировоззрения и первые попытки человека воздействовать на таинственные для него силы природы».

Подписаться на телеграм-канал Натальи Ковалевой
Оцените статью
Художник-керамист Наталья Ковалева
Добавить комментарий