Роспись по керамике сравнима с живописью, так как художник-керамист обязан познать все тайны игры света и тени, а также владеть искусством получения оттенков разной сочности смешиванием красок. Схожесть просматривается и основном назначении – роспись, и живопись радуют глаз, способны наполнить дом новыми эмоциями, поднять настроение и, наконец, просто подчеркнуть уникальность вкуса владельца. Керамика приобретает изящность и красоту за счет искусной росписи.
Примечательно то, что декорирование не приемлет никаких теорий. Они предназначены исключительно для технологических процессов. В создании же картин воплощается видение мастера, его талант волшебника, а также ценителя гармонирующих сочетаний красок.
Что такое лессировка
Лессировка – понятие, знакомое любому художнику. Оно не принадлежит конкретно гончарному искусству, а известно в таких направлениях, как живопись, строительство и декор, промышленный дизайн, дизайн интерьеров помещений, производство керамики.
Сам термин происходит от немецкого Lasierung — глазурь. В русском языке лессировка или лессировочные материалы известны, как глизаль или глейз (от английского Glaze — глазурь).
Лессировка – это достаточно уникальная техника нанесения красок. Суть ее заключается в том, что прозрачные и полупрозрачные краски тонким слоем наносятся друг на друга. Помимо того, что художнику удается получить новые оттенки, созданные подобным образом цвета красочно переливаются. Лессированный рисунок приобретает изысканную утонченность, сочность, новое настроение.
В лессировке принято выделять основной цвет (раскладка, подмалевка, подмалевок) и второстепенный цвет. Важное требование к технологии лессировки состоит в том, что раскладка должны быть хорошо просохшей, а в случае керамики – обожженной. Если это требование не выполняется, то получится смешивание красок, а это уже совсем другой эффект.
Новые цветовые эффекты лессировки
Перед тем, как применить ту или иную технику, художник определяет, какого именно результата он хочет добиться. Начинающему мастеру достаточно сложно понять, какой эффект он получит от лессировки. В любом случае, воспользовавшись рекомендациями более опытных мастеров, а также познав технологию наложения красок и их последующего обжига, каждый сможет творить и экспериментировать, получая шедевральные картины на керамике.
Лессировка может дать следующие результаты:
- Образовать новый оттенок цвета (к примеру, если покрыть основной цвет тонким слоем полупрозрачной желтой краски, то можно получить цвет морской волны, а сочетание голубого и алого цветов дает лиловый оттенок).
- Создать эффект игры света (при нанесении на основной цвет легкого штрих-мазка более светлой краски образуется блик, имитирующий падение света).
- Создать эффект объема и глубины рисунка (если подмалевка выполнена более темной краской, а также если рисунок покрыт серым лаком с добавлением пигмента теплого оттенка, то возникает эффект свечения, который визуально воспринимается, как объем).
- Увеличить яркость тусклых фрагментов (на тусклый фрагмент, покрытый основным слоем, наносится слой полупрозрачной краски того же цвета, в результате чего рисунок становится более ярким).
- Заглушить неудачный оттенок или нежелательный блик.
История появления лессировки
Художники средневековья применяли технологию лессировки с целью финализировать создание картины. Особую популярность послойное нанесение красок получило в XIV – XVI веках. Данный метод тесно связан с именами великих художников. Техникой лессировки регулярно пользовались Ян Ван Эйк, Рембрандт, Тициан. Причем именно Ян Ван Эйк считается мастером, который внес огромную лепту в усовершенствование техники лессировки. Несколько позже эта техника была перенята итальянцами и получила настолько широкое применение, что каждый мастер мог похвастать своей собственной манерой исполнения письма лессировкой.
По одной из распространенных методик на холст наносился грунт телесного или белого цвета. На грунт накладывался основной цвет, формировавший рисунок. Применялись некоторые приемы моделировки (сепии или наложение туши). Рисунок покрывался лаком, и уже по подсохшему лаку проводилась лессировка. Сначала накладывались холодные тона, а сверху них – теплые.
В картинах голландских мастеров 17 века четко прослеживается технология лессировки. Через несколько слоев краски просвечивается хорошо отполированный грунт сероватого или светлого оттенка. В те времена считалось недопустимым использование густых красок. Лессировочные краски отличались необычайной чистотой. Черный грунт впервые использовал Микеланджело Меризи да Караваджо — итальянский художник. До сих пор применяется так называемая смешанная технология, когда сочетается лессировочная и пастозная техника.
Лессировке можно подвергнуть любую картину, однако наилучшего эффекта получится достичь только на специально подготовленном подмалевке. Он выполняется в таких тонах, чтобы они были несколько тусклее и холоднее, нежели задумано. Желаемый тон получится при лессировке рисунка тем же тоном.
Великий Леонардо да Винчи использовал прием для получения новых оттенков. Его картина «Моне Лиза» может похвастать бесчисленными лессировками, благодаря которым можно рассмотреть ее «до дна».
Лессировки встречаются и у старых мастеров. К ним прибегали Тициан, Рембрандт, Веласкез и их современники. Популярность эпохи живописи свидетельствует о популярности художественных методов, в частности, лессировок.
С течением времени лессировка стала терять былую популярность. Сегодня она, если даже и встречается, то уже имеет несколько иное значение. Благодаря законам оптики, многослойные покрытия обладают насыщенностью красок. Таких эффектов невозможно достичь в корпусной живописи. Но те же самые законы оптики дают определенные минусы, о которых необходимо помнить. Лессированная картина поглощает большую часть света, поэтому необходимо создать определенные условия, чтобы ее детально рассмотреть. Картины, написанные корпусными красками, большую часть света отражают.
Не применяют лессировку, если картина написана матовыми красками. Именно поэтому лессированные картины лишены воздушности. Небесные цвета не лессируют, так как при нанесении слоев побочные тона выступают на первый план, а основные отступают назад. Таким образом, лессировка для современного художника является удобным инструментом быстро и с минимальными затратами изменить тон части картины или картины целиком.
Особенности полулессировки
Ранее было сказано, что лессировка выполняется прозрачными или полупрозрачными красками. Если быть более точным, то в кругу художников бытует такой термин, как «полулессировка». Это покрытие основного рисунка полупрозрачными тонами. Краску наносят тонким слоем, чтобы не свести поглощение света к нулю. С точки зрения оптики подобные краски имитируют «мутную среду», встречающуюся в живой природе. Примером может служить красный цвет неба на закате или голубая гладь воды.
Нанесение светлых полупрозрачных красок на темные поверхности дают холодные оттенки. Если такие краски нанести на светлую поверхность, то можно получить теплые оттенки. Данным приемом пользовались мастера, писавшие портреты. Полулессировка в мире искусства заняла определенное место. Несмотря на то, что краски не отличаются яркостью и насыщенностью, они остаются достаточно оригинальными, поэтому получить такие цвета обычным смешением красок невозможно.
Лессировка керамики
Работа с керамикой устанавливает для художника ряд дополнительных требований и критериев. Но основная теория наложения цветов и получения новых оттенков остается неизменной. Керамист должен выполнять двоякую функцию.
- Во-первых, он обязан владеть технологией работы с глиной, знать основные этапы обжига, уметь работать с глазурями.
- Во-вторых, к нему предъявляются требования, как к художнику, способному предвидеть то или иное сочетание.
Основное отличие лессировки керамики от подобной процедуры на холсте заключается в том, что подмалевок или раскладка должны быть закреплены на поверхности черепка путем обжига. Специальные подкладочные краски, применяющиеся для основного фона, способны при сильном нагревании хорошо вплавляться в глазурь.
Ошибки несоблюдения температурного режима при обжиге будут фатальными. Недожог может привести к образованию цека или к недостаточной прочности поверхностного слоя. Пережог становится причиной выгорания красок. К примеру, бирюзовые краски станут серо-голубыми, а розовые и пурпурные оттенки приобретут синеву. Пережог жидкого золота приведет к потере блеска и стиранию краски.
Еще одно требование предъявляется к скорости изменения температуры. При быстром нагревании в муфельной печи будут наблюдаться вспучивания краски. Влага на блеске красок сказывается губительно. Поверхность получится матовой, а не блестящей, если в муфель попадут пары воды. Они обычно появляются из сырых и непрокаленных стенок самого муфеля или из непрокаленных лещадок, которыми оборудует мастер.
Для подчеркивания рельефа в качестве надглазурных красок могут быть использованы эмали. Эмали для керамики отличаются легкоплавкостью. Черепок предварительно покрывают тугоплавкой эмалью, а затем обжигают. Достаточно эффектно смотрятся изделия, в которых на синем фоне основы сформирован белый рисунок легкоплавкой белой эмалью. Для получения рельефа эмаль загущают.
Можно сформулировать несколько общих правил, которые пригодятся при работе лессировками.
- Для лессировки берут не только цельные краски. Допускается их смешивание.
- Лессировка может дать как увеличение яркости краски, так и ослабление оттенка.
- Светлые лессировочные краски хорошо сочетаются со светлой основной. На темную основу лессировка ложится в том случае, когда необходимо получить темный, но глубокий цвет.
- Лессировки можно повторно накладывать друг на друга.
- Жидкая лессировочная краска накладывается на рисунок при помощи кисти или кусочка материи. Рельефные и густые краски наносятся мягкими кистями и обильным волосом (флейцевых кистей).
- Изделие после лессировки необходимо обжигать.
- Чрезмерно большое количество надглазурных красок приводит к затемнению рисунка.
- Лессировочная краска лучше ложится на гладкий подмалевок.
