Что такое поталь, как она выглядит и где применяется, как делается золочение

Поталь Статьи
Подписаться на ютюб-канал Натальи Ковалевой

Техника декорирования, использующая золочение, сегодня считается достаточно популярной, поэтому поталь – очень распространенный материал, хотя и не каждый о нем слышал. После золочения картины приобретают выразительность и стильность, если художник, конечно же, использует этот прием в меру.

Однако поталь – излюбленный материал не только для художников, но и для мастеров рукоделия, а чаще всего ее используют для украшения изделий из полимерной глины и керамики.

Благодаря тому, что вещество обладает блеском сусального золота, поталь широко применяется при создании эффекта растрескивания (кракелюр), а также для получения оригинальных световых переходов.

Сфера применения потали необычайно широка. Этот художественный материал задействуют не только при написании картин, но и при их реставрации. Золочение применяется в декорировании украшений, предметов мебели, лепнины и керамики.

Несмотря на то, что материал обладает привлекательным и шикарным золотистым оттенком, никаких драгоценных металлов в его составе нет. Именно поэтому процесс золочения никак не ударит по бюджету, если вы решите попробовать придать своему шедевру натуральный блеск благородного металла.

Такой эффект не даст ни одна краска из серии «Металлик».

Панно "Рыба"

Ошибочно полагать, что поталь имитирует только золото. С помощью этого материала можно получить блеск серебра или меди. Несмотря на то, что поталь встречается в разных видах, в ее составе присутствуют мельчайшие хлопья металлов (никель, алюминий, медь, сульфид олова).

В зависимости от компонентов, получается вещество золотого, серебряного или медного отлива. Невооруженным глазом отличить качественную поталь от сусального золота очень сложно, поэтому многие думают, что золочение – это украшение изделий или картин драгоценными металлами.

Форма выпуска потали

Материал для золочения выпускается в разных формах, чтобы дать возможность проявить творчество в самых разных техниках и при работе с разными поверхностями.

  • Поталь в листах. Листовую поталь можно встретить в продаже в виде небольшой книжицы. Ее удобно применять для декорирования сплошных участков большой площади. Трансферная поталь приклеена к основе. Она переносится на изделие вместе с бумажной основой, которая впоследствии отделяется от тончайшего золотистого слоя. Свободная поталь представляет собой листы, которые перестелены тонкой бумагой. Ее после выкраивания переносят на изделие специальной кисточкой. Листовая поталь пригодна для работы с разными материалами. Она хорошо «ложится» на дерево, стекло, керамику, металл или на холст. Перед работой необходимо подготовить поверхность. Она тщательно зачищается, выравнивается, а затем обезжиривается. На подготовленную поверхность наносится специальная грунтовка. Дальнейший шаг зависит от того, каким клеем вы будете пользоваться. Если он на масляной основе, то придется выждать около 12 часов, пока он не высохнет. Клей на водной основе позволяет приклеивать листы потали сразу после нанесения. Пузырьки воздуха выгоняются при помощи мягкой ткани.
  • Жидкая поталь. Работать с жидкой поталью достаточно легко, поэтому она считается отличным вариантом для начинающего художника. Наносится материал на поверхность, как краска, то есть, при помощи обычной синтетической кисти. Она отлично имитирует блеск металла и скрепляется с любой поверхностью. Адгезионные свойства жидкого декора ярко выражены. Поталь не боится влаги, следовательно, устойчива к температурным изменениям. Она не окисляется, поэтому такие покрытия не нужно защищать дополнительными лаками. Строгого описания техники золочения нет, так как метод нанесения зависит от объемов работ, от общей задачи, а также от фантазии мастера. Так, к примеру, многие предпочитают наносить поталь при помощи кисти, хотя есть рекомендации, в которых сказано, что с материалом удобнее работать при помощи губки. Работа усложняется тем, что жидкое позолото должно быть положено в несколько слоев, причем каждый слой отдельно просушивается. То есть, золочение жидкой поталью – весьма затратный по времени процесс, хоть и технически самый простой. Если жидкость по физическим свойствам похожа на краску, то она должна наноситься при помощи аэрографа. Это действительно так, причем распыление потали существенно сэкономит материал.
  • Поталь в хлопьях. При формировании эффекта кракелюра незаменимым материалом служит поталь в хлопьях. Она дает оригинальные визуальные эффекты цветопереходов. Другое название материала для золочения – поталь в крошках. Внешне она похожа на маленькие смятые крошки алюминиевой фольги. Как и поталь в листах, крошки бывают трех цветов: бронзового, серебряного, золотистого. Применяется в основном при изготовлении украшений, так как грани крошек образуют множественные переливы. Техника нанесения хлопьев потали достаточно простая. Сначала поверхность изделия смазывается тонким слоем клея. Затем поталь рассыпается равномерно или с переменной плотностью, в зависимости от задумки художника. Кисть практически никогда не используется, так как структура крошек и фактура поверхности должны быть нетронутыми.
  • Поталь в форме пасты. Пастозная поталь удобна тем, что после ее высыхания поверхность можно обрабатывать шлифовкой, чтобы получить наиболее яркий блеск. Отлично подходит для золочения металла, кожи или дерева. Паста наносится кисточкой, но можно формировать слои руками. Продается такая поталь в стеклянных баночках. ее не нужно разводить, так как материал сразу готов к применению.
  • Восковая поталь. Если есть необходимость золочения изделия, поверхность которого не будет подвергаться трению и механическим нагрузкам, то одним из приемлемых вариантов является восковая поталь. Этот материал достаточно практичен и экономичен. Он одновременно может выполнять функции грунта, заполняя на основе мелкие трещины. При помощи восковой потали создаются рельефные поверхности. Техника нанесения практически не отличается от той, что используется при работе с пастозным материалом.

Инструменты и материалы

Процесс золочения не так прост, как кажется, а сама поталь относится к «капризным» элементам декора.

Приступать к работе нужно только тогда, когда под рукой имеются все необходимые инструменты или дополнительные материалы.

  • Лампензель. Название инструмента не совсем привычное для простого обывателя. Между тем, это обычная широкая плоская кисть с беличьим ворсом. Ею наносят поталь на изделие. Подходит для работы с листами. Лампензель не похожа на классическую кисть, так как в ней нет привычной ручки. Внешне она напоминает шпатель с веерообразным или прямоугольным ворсом.
  • Колонковая кисть (кисть колонок). Еще один необычный инструмент, отличающийся от кисти для рисования тем, что ее ворс не собирается в тонкий пучок, а расположен веером. Колонковой кистью разглаживают приклеенную к поверхности поталь, чтобы не повредить слой материала.
  • Нож позолотчика. Он необходим для кройки листовой потали. Лезвие ножа может иметь острую и заточенную грань, однако основная его рабочая поверхность – закругленный торец. Листы потали не режутся, а как бы продавливаются.
  • Золотарная подушка. На ней обрабатываются листы потали. Она изготовлена из тонкой замши, а по периметру оснащена специальным экраном, который защищает легкие элементы сусального материала от малейшего движения воздуха. Важно, чтобы лист позолоты полностью мог разместиться на подушке.
  • Агатовые зубки. Они обычно применяются на завершающей стадии золочения. При помощи зубков разной формы можно полировать поверхности со сложным рельефом, где есть мельчайшие выемки и неровности.
  • Печатки. Тонкость листов потали требует от художника определенной сноровки и аккуратности. Для защиты поверхности от следов кожного жира надевают специальные легкие перчатки. Прикасаться к позолоте, независимо от ее вида, не рекомендуется. В хлопковых перчатках художник получает большую свободу действий.
  • Обезжириватель. Все работы начинаются с подготовки поверхности. Ее нужно обработать обезжиривателем, который убирает весь жир и мелкие частички пыли. К такой поверхности поталь хорошо прикрепляется. Обезжиривать поверхность рекомендуется, даже если позолото накладывается на грунт.
  • Грунт для золочения. Грунт выполняет свою прямую функцию. Он применяется в любой декоративной работе и служит для выравнивания поверхностей, а также является основой для лаков, красок и прочих материалов. Различают два вида грунтовки: обычную и клеевую. Если приходится работать с деревянными изделиями, то оптимальным вариантом станет грунт левакс. Но для холстов такая грунтовка вряд ли подойдет, так как слой грунта после высыхания становится хрупким. Живописцы обычно пользуются клеевым грунтом, считающимся многофункциональным и универсальным.

Клеевой грунтовке, вернее, ее выбору, следует уделить особое внимание, так как разные виды клеев предназначены для различных целей.

Мастерская керамиста

Рыбий клей продается в виде гранул. К работе его готовят, разводя паром. Рыбий клей применяют при реставрации картин или скульптур. Клей мордан сделан на основе масла. Его рекомендуют новичкам, так как можно получить прочное и очень качественное покрытие.

Водно-акриловый клей предназначен для работ внутри помещения. Такой грунт абсолютно не подходит для стекла или металла. Зато акриловый клей быстро сохнет. Если процесс высыхания клея на масляной основе может затянуться на несколько суток, то акриловый клей высыхает всего за 20-30 минут.

Для гладких или водоотталкивающих поверхностей используют клей на основе спирта. Если же нужно создать рельеф, то удобно пользоваться клеем-карандашом.

Защитное покрытие золоченой поверхности формируется при помощи лака. Лучше всего для этих целей подходит натуральная смола на спиртовой основе (шеллак). Слой получается прочным и износостойким. Он надежно защищает поверхность от царапин и потертостей. Лак защищает изделие не только от механических повреждений, но и от перепадов влажности или температуры.

Не следует применять лаки на воде, так как они способны окислять поталь.

Красивые визуальные эффекты получаются при нанесении специального воска или битумного лака. Особенно эффектно смотрятся темные пятна оригинальной фактуры, подчеркивающие естественное старение фамильной ценности.

Дополнительно к потали применяется патина – специальная пленка, имеющая наружный слой зеленоватого цвета, содержащий карбонат меди. Такими пленками можно искусственно «состарить» любой изделие.

Популярные техники работы с поталью

Свод правил и пошаговый алгоритм для золочения изделий называют техникой.

Картина "Орхидея" покрытая поталью

Существует множество разных техник, причем для одного вида потали есть несколько методов ее нанесения.

Сегодня даже начинающий художник не испытывает информационного дефицита, так как в сети интернет можно найти записи мастер-классов по разным тематикам.

Приведем примеры наиболее популярных техник, в которых используются различные виды потали.

  • Техника растяжки. Она подходит для потали в хлопьях, так как художник получает возможность формировать или корректировать сусальный слой уже на самой поверхности. Известные всем кракелюры выполняются именно техникой растяжки.
  • Техника нанесения листа. Это достаточно простой вид золочения, который применяется для декорирования поверхности большой площади. Листы потали приклеиваются к подготовленной поверхности различными способами.
  • Создание фактуры. Поталь накладывается на поверхность, а поверх нее ставится штамп. Остатки материала убираются, и сусальное покрытие остается только во впадинах, оставленных штампом.
  • Заливка эпоксидной смолой. У смолы очень много положительных качеств, которые позволяют применять ее в разных техниках декорирования. Если хлопья потали залить слоем смолы или использовать послойную заливку, то можно получить красивый объемный перелив.
  • Смешанная техника. В данной технике порошок или хлопья потали смешивают с краской, а затем наносят на изделие.

Подписаться на ютюб-канал Натальи Ковалевой

Основные этапы золочения изделий

Процесс золочения не только сложен, но и увлекателен. Благодаря тому, что поталь, в каком бы виде они ни использовалась, дает красивые переливы, многие начинающие художники мечтают как можно быстрее преступить к работе, не познакомившись с элементарными вводными.

Между тем, последовательность этапов играет определяющую роль, и испортить результат многочасового труда очень легко.

В процессе золочения необходимо проявлять аккуратность и внимательность. Спешка здесь исключена, так как каждый нанесенный на поверхность слой материала должен хорошо высохнуть.

Если с поверхности необходимо удалить излишки, то это делают мягкой салфеткой, причем, чем раньше, тем лучше.

Часы с поталью

На этапе подготовки собирают все необходимые инструменты и материалы. Поталь, как правило, продается в готовом к применению виде. Остается только провести некоторые работы с поверхностью. Ее очищают от пыли, обезжиривают, после чего наносят грунтовку.

Важно полностью просушить грунт, так как в противном случае он будет сходить вместе с поталью во время работы.

Следующий этап – нанесение клея. Клеем покрывают поверхность только после того, как грунт полностью засохнет. Что касается данного этапа, то здесь временных норм быть не может.

Разные виды клеев отличаются разным временем застывания, поэтому нужно внимательно прочитать инструкцию от производителя и не пользоваться материалами, фасованными третьими лицами.

Этап нанесения потали все без исключения считают важнейшим. Если вы работаете с листовым материалом или с хлопьями, то необходимо частички потали подцепить лампензелем и положить их на поверхность так, чтобы они ложились друг на друга внахлест.

На данном этапе главное – точность и выверенность движений, так как переместить частички вы уже не сможете. Если попытаетесь подкорректировать положение листков, то они могут деформироваться. Разглаживается поталь по поверхности мягкой тканью, но лучше для этих целей использовать колонковую кисть.

Большие порции хлопьев должны наноситься на поверхность ровным слоем. Впоследствии хлопья придавливаются ватным тампоном. Излишки можно удалить при помощи обычной кисточки. На поверхности могут остаться пробелы, куда не попали хлопья потали. Это вполне обычное явление.

Закрыть эти пробелы можно небольшими порциями, переместив их при помощи веерообразной кисточки.

Керамическое изделие

Если в качестве грунта использован левкас (смесь мела и рыбьего клея), то поверхность можно полировать. После такой процедуры она станет более гладкой и блестящей. Полировку начинают от угла, двигаясь по диагонали и охватывая все большую площадь. Выбирают мягкую ткань, не оставляющую ворса. Она заглаживает все швы и неровности.

В подавляющем большинстве случаев поверхности после золочения обрабатывают лаком. Он придает дополнительный блеск, а также защищает слой потали. Лак наносится в два слоя, причем если первый слой наносился в одну сторону, то второй необходимо нанести в противоположную сторону.

Важно внимательно просмотреть результат своей работы, чтобы не осталось непокрытых лаком участков.

Пример золочения картины

Интерьерная картина предназначена для декорирования жилого помещения. Она может быть различной тематики, причем в каждой из них найдется место такому приему, как золочение.

Для работы потребуются следующие материалы и инструменты:

  • Холст (желательно, чтобы он был загрунтован и натянут на подрамник);
  • Акриловые краски;
  • Мастихин;
  • Кисти;
  • Текстурная паста;
  • Поталь листовая;
  • Перчатки;
  • Мягкая материя;
  • Клей;
  • Лак.

Базовые цвета интерьера комнаты диктуют перечень цветов в палитре.

Золотая поталь

Таким образом, художник пишет картину под конкретный интерьер. Необходимо продумать не только тона, но и место, где будет висеть будущая работа.

Подробно описывать процесс рисования изображения нет необходимости, так как основное внимание сейчас уделено процессу золочения. Такой тип декора отлично подойдет для натюрмортов, пейзажей и даже абстракций. По содержимому ограничений никаких нет, так как все зависит от фантазии художника.

Текстурная паста служит для придания изображению объема.

Необходимо обладать определенным навыком, чтобы работать с таким материалом.

Ее предварительно смешивают с нужной краской и наносят на холст кистью. К золочению можно приступать только тогда, когда высохнет весь красочный слой. На те участки, на которые планируется нанести поталь, сначала наносится слой клея. Более детальная информация о времени выдержки и о толщине слоя должна быть указана в инструкции по применению.

Поталь переносится на холст очень осторожно, а затем она разглаживается при помощи специальной кисточки. Излишки позолота нужно убрать. Картину можно доработать, если в этом есть необходимость. После всех манипуляций работа покрывается бесцветным лаком.

Подписаться на ютюб-канал Натальи Ковалевой
Оцените статью
Художник-керамист Наталья Ковалева
Добавить комментарий