Как покрыть картину лаком и для чего это делается

Существует такое высказывание «Ars longa, vita brevis», что означает «Жизнь коротка – картина вечна». Никогда не задумывались над этими словами, что они означают и в чем их физический смысл.

Вспомните хотя бы «Черный квадрат» Казимира Малевича. Картина была написана более 100 лет назад. Или, например, самая старая картина, написанная на холсте в 1410 году «Мадонна с младенцем и ангелами», которая так же «жива» по сей день и хранится в музее.

Так почему же эти, как и многие другие произведения, смогли сохраниться, в чем их тайна?

Ответ не стоит искать глубоко, он как всегда лежит на поверхности, а если быть точнее, то на поверхности картины. Это ее защитный слой.

И мы поговорим об одном из таких защитных слоев, а именно о лаке. Что это такое и с чем его едят. Попробуем разобраться во всем детально. А начнем с банального вопроса, для чего покрывать лаком картину.

Для чего покрывать лаком картину

Слой лака, нанесенный на полотно, служит для него защитным покрытием от многих вредных факторов окружающей среды, например, трения, паров, пыли, грязи, копоти, влаги, газов, солнечных лучей и так далее. Картины, написанные маслом, со временем начинают тускнеть, краска разрушается, выгорает, да еще и всякие камашки помогают загрязнить произведение.

На сегодняшний день ведутся большие споры и нет единого решения даже в художественной среде в вопросе «А нужно ли покрывать современные картины лаком?» Многие художники отвечают на этот вопрос отрицательно, такой необходимости нет. Мотивом к их ответу служит тот факт, что современные краски, по сравнению с красками прошлых веков, значительно модернизировались и уже содержат в своем составе защитные вещества.

Здесь конечно есть своя логика, только она немного недальновидная. Конечно же, в современных красках совершенно иной состав, по сравнению с несколькими веками ранее, он намного устойчивее к воздействию неблагоприятных факторов. Но, давайте посмотрим на это вопрос с другой стороны. Со временем, может быть не через 15 лет, а через 30 лет, но на картине все же появится слой пыли, который нужно будет убрать. Что вы будете в таком случае делать. Чтобы обновить верхний слой, вам придется его счистить, то есть уйдет слой краски, который затем будет очень непросто восстановить.

Другое дело, когда картина покрыта сверху лаком. Для ее реставрации удаляется верхний слой лака, а под ним остается нетронутое изображение. Наносите новый слой и забываете еще на 50 лет.

Ответ напрашивается один. Покрывать картину лаком необходимо. А вот решать все-таки будет сам художник. Хочет он, чтобы его произведения сохранились несколько столетий или для него достаточно просто одноразово получить заработок, а судьба его детища останется ему не интересной и, прослужив, кому-либо лет 60 пойдет в печку.

Наверное, не увидели бы мы сегодня произведения выдающихся авторов, написанные несколько столетий назад, если бы не лаковые покрытия, которые изготавливались в те времена по индивидуальным рецептам и хранились под большим секретом.

Кроме защитной функции лак еще играет и эстетическую роль. Когда картина только что написана, краски на ней играют блеском. Как только она начинает подсыхать, появляются сначала матовые островки, а затем тускнеет и вся картина. Происходит так называемое «погружение». Чтобы восстановить яркость красок и сочность внешнего вида, картину покрывают лаком. Блеск в таком случае сохраняется на очень долгое время.

Есть и здесь один нюанс, некоторые не хотят видеть глянец на картине. Тогда вам на помощь придет матовый лак, он и картину защитит, и краски оживит, и блестеть не будет.

Матовый лак спасет и еще одну ситуацию, когда ваше произведение висит на солнечной стороне, то глянец будет давать блики, поэтому можно в этом случае так же использовать матовый лак.

Кроме всего лак защищает картину от механических небольших повреждений, например, царапин.

Картины, на которых художник нанес слой лака, выглядят однороднее. Нанося слой за слоем краску, бывает так, что лежащий снизу слой втягивает в себя масло из верхнего слоя. В таких местах появляются матовые пятна. Чтобы выровнять такие недочеты, необходимо покрыть картину лаком.

Какие картины можно покрывать лаком

В этом непростом вопросе есть правда один очень важный момент. Оказывается, покрывать лаком рекомендуется не все картины.

Если картина написана масляными, темперными или акриловыми красками, то защитить их от внешних факторов лаком просто необходимо.

Если вы использовали гуашь, акварель или графику, то эти картины обычно не покрываются масляными лаками. Поверхность такого рисунка очень хрупкая, лак может исказить цвета произведения, а при его удалении потянет за собой и слой изображения. Как вариант, используют специальный быстросохнущий состав для этих целей.

Разновидности лаков

Давайте разберемся теперь, а что же такое лак, и какие разновидности его бывают.

По внешнему виду лак – это прозрачная вязкая жидкость, причем вязкость может быть совершенно различной. В состав лака входят как натуральные, так и искусственные масла и смолы на основе различных растворителей. В качестве растворителя может выступать уайт-спирит, скипидар, пинен, спирты.

Самыми первыми начали применять масляные лаки, они широко использовались с 11 по 18 века. С 16 века в обиход вошли скипидарные лаки, которыми и покрывали картины, и использовали как связующий компонент. Спиртовые лаки не пришлись мастерам по душе, так как создавали очень хрупкую пленку на поверхности, которая быстро трескалась.

По внешнему признаку лак может быть следующих видов:

• Глянцевым. Такой лак придает картине особый блеск, изображение получается, как на обложке глянцевого журнала. Картины будут более яркими и сочными. Больше всего такой лак подходит для изображений с пейзажами и натюрмортами.
• Матовым. В таком случает, получится более классический вариант. Не будет блеска, а цвета останутся такими же, как до покрытия лаком. Поверхность получается более бархатистой, как велюр.
• Полуматовым. Это золотая середина, при которой блики от глянца не сильно бросаются в глаза, а изображение выглядит насыщенным. В некоторых случаях этот лак называют сатиновым. Работы, покрытые таким лаком, имеют вид атласа.

По составу лаки классифицируются на следующие типы:

• смоляные;
• масляно-смоляные.

В зависимости от происхождения смолы лак может быть природным и синтетическим.

Лаки на основе природной смолы:

• Кедровый лак, применяется как ретушный, атак же для разведения масляных красок. Среднее время высыхания такого лака составляет 18 часов.
• Даммарный лак применяется для разведения масляных красок, а так же для защитного покрытия на завершенной работе, по истечении нескольких лет имеет тенденцию к пожелтению, поэтому лучше не применять на работах, написанных в холодных тонах. Имеет густую консистенцию, если разбавить его пополам пиненом, то получится матовый эффект. Среднее время высыхания даммарного лака 12 часов.
• Пихтовый лак, в основе которого лежит пихтовая смола, применяется для разведения масляных красок, а так же для конечного покрытия. По своим свойствам пихтовый лак схож с даммарным лаком. Пихтовый лак имеет глянец и является очень эластичным лаком. Время высыхания лака около 4 часов.
• Мастичный лак, применяется для разведения масляных красок, а так же для защитного нанесения и ретушного слоя, может пожелтеть, даже сильнее даммарного и помутнеть. Время высыхания мастичного лака 6 часов.
• Бальзамно-пентомасляный лак – это раствор бальзама сибирского кедра в уайт-спирите. Создает прочную пленку на поверхности. Среднее время высыхания бальзамно-пентомасляного лака составляет 48 часов.
• Ретушный лак используется для улучшения сцепления между слоями краски, если работа долгое время не была завершена, а так же дополнительно раскрывает яркость красок. По советам бывалых художников свежий срез чеснока имеет такие же свойства, как и ретушный лак в плане возвращения цвета. Время высыхания ретушного лака составляет 30 минут
• Копаловый лак, применяется для масляных красок, чтобы придать им прочность, не желательно использовать его как защитный слой, потому что из-за высокой прочности не растворяется растворителями в связи с чем, тяжело удаляется с поверхности при реставрационных работах. Копаловый лак темного цвета. Время высыхания копалового лака обычно составляет около суток.
• Фисташковый лак отличается очень высокой стоимостью, редко встречаемый в продаже, почти бесцветный, эластичный, но долго сохнет, используется для покрытия готовой работы, способен сохранять свои свойства очень долгое время, не мутнеет и не изменяет цвет. Время высыхания фисташкового лака составляет около 20 часов.

Лаки на основе синтетических смол:

Все акриловые лаки имеют хорошую устойчивость к помутнению и потемнению.

• Акрил-фисташковый лак — это растворенные в скипидаре или пинете фисташковая и полибутилметакриловая смолы. На поверхности картины лак создает стойкую влагозащитную пленку. Время полного высыхания такого лака не более суток. Пленка лака почти бесцветная. Этим лаком хорошо покрывать работы, выполненные в холодных тонах. Время высыхания акрил-фисташкового лака не более суток.
• Акрил-строительный лак наиболее эффективный лак для покровного слоя. Он прозрачный, эластичный, обладает высокими водоотталкивающими свойствами, не изменяет цвета, не склонен темнеть и мутнеть. Время высыхания акрил-строительного лака около 20-24 часов.
• Фиксатив – это быстросохнущий лак, который представляет собой раствор на основе этилового и бутилового спиртов, в который входит поливинилацетат. Сохнет такой лак не более 15 минут. Чаще его используют для того, чтобы закрепить рисунок, выполненный углем, карандашом или пастелью. Несмотря на быстрое высыхание, он имеет хорошую способность защищать от влаги.
• Gamblin Gamvar – это совершенно новая разработка, поэтому говорить наверняка о его свойствах не приходится, но заявлено, что им можно покрывать работу уже при подсыхании верхнего слоя. Ждать целый год, а то и два теперь не потребуется. Лак прозрачный, имеет полуматовый эффект. Чтобы его удалить всего лишь потребуется немного усилий и специальная жидкость той же фирмы.

Классификация лаков по применению:

• Связующие лаки. Их добавляют в палитру в процессе написания картины, используют для того, чтобы развести масляные краски. Это даммарный, мастичный, копаловый, акри-фисташковый, фисташковый лаки. Они представляют собой 30% раствор смолы в пинене, за исключением копалового, который растворяют в лбняном масле.
• Межслойные лаки. Ими обрабатывают слой уже нанесенной краски перед повторным ее покрытием, еще их называют ретушными лаками. Например, год назад вы забросили свою работу. Сразу продолжить ее нельзя. Сухие краски нужно предварительно размягчить и освежить ретушным лаком. Это создаст и лучшее сцепление последующих слоев.
• Защитные лаки. В категории покрывных или защитных лаков наиболее распространенными являются акрил-фисташковый, акрил-строительный, ретушный, фисташковый. Защитные лаки наносятся на поверхность готовой работы с целью создания защитного слоя. Защитный или покрывной лак наносится на работу не ранее, чем через год. Перед нанесением лака поверхность картины нужно предварительно хорошо очистить от пыли и просушить. Наносят лак специальными щетинными флецевыми кистями. Длина щетины зависит от вязкости лака, чем лак гуще, тем короче должна быть щетина на кисти. Для того, чтобы лак равномернее ложился и распределялся по поверхности предварительно его нужно подогреть на водяной бане до температуры 40 градусов.

Для защитного лака критериями оценки служат толщина и эластичность лаковой пленки, ее растяжимость, глянец, прозрачность, цвет, твердость и преломление света. А так же долговечность, стойкость к внешним неблагоприятным факторам, растворяемость.

Защитный лак изготавливают из природных и искусственных смол. Их разбавляют растворителями. Отдать предпочтение следует эфирным маслам в составе лака. Это связано с тем, что лаки могут потускнеть, пожелтеть, состариться и будет требоваться его замена.

Для этого необходимо удалить лак с поверхности картины и нанести новый. В таком случае удалить масляный лак будет труднее, чем эфирный.

Лаковая пленка на поверхности картины должна быть не просто прочной и крепкой, но и эластичной. Так, например, когда полотно воспринимает на себе механическое воздействие или какое-либо движение, то слой лака не должен при этом отколоться или потрескаться. Он должен растянуться и сжаться вслед за изменениями холста и вернуться в исходное положение без повреждений. Такая пленка из лака начинает образовываться уже с момента нанесения под действием кислорода воздуха. В результате непростых физико-химических реакций лак становится и прочным и эластичным одновременно.

Синтетические лаки создают на картинах в основном твердые пленки, поэтому на мягких красках они способны растрескиваться. На это следует обращать внимание при выборе лака.

При нанесении лака на поверхность следует учесть и тот факт, что менее эластичные слои наносят первыми, а сверху располагаются более эластичные лаки. Мягкую масляную картину нельзя лакировать твердым лаком.

При низких температурах пленка лака становится менее эластичной и более хрупкой. В таком состоянии в слое лак образуются мельчайшие трещинки, которые продолжают расти далее и при нормализации температуры. Больше всего от низких температур страдают масляные лаки.

Повышение температуры более 50 градусов губительно действует практически на все лаки. Температуру более 100 градусов могут перенести только масляные лаки из твердых смол.

Пленка, образуемая этими лаками, не плавится. Это связано с тем, что входящие в его состав масла полимеризуются именно в процессе такого нагревания, то есть они отвердевают в процессе нагревания.

Благодаря лаку поверхность картины становится гладкой, и свет отражается только в одном направлении. Лак как бы гасит холодные оттенки и придает краскам яркость. Делает изображение более глубоким.

Ультрафиолетовые лучи могут вызвать пожелтение слоя лака. Задерживая ультрафиолет и предохраняя само произведение от разрушения, лак сам способен разлагаться. Но этот недостаток лака можно исправить. Для этого в его состав вводят специальные вещества, которые поглощают ультрафиолет. Таким свойством обладает и обычный белый пигмент.

Многие лаки не являются влагозащитными. Если присмотреться, то на поверхности картины можно заметить синеватый налет или мутность. Это как раз результат воздействия влаги на лаковую пленку.

В дальнейшем этот слой может полностью рассыпаться. Лаки на основе мягких смол, такие как даммара, мастикс, канифоль, имеют совсем небольшую влагостойкость. Картину, покрытую таким лаком достаточно на ночь оставить перед открытым окном, а уже утром на ней появится синева.

Более стойкими к влаге являются смоляные и восковые лаки с полимеризованными маслами.

Многие лаки попросту пропускают влагу к нижним слоям. Это нужно учитывать при хранении картины.

Лучше всего защищают картину от влаги природная смола и воск. Влага через них не проходит. Усилить влагозащитные свойства лака можно при помощи нанесения на его поверхность после высыхания воскового слоя.

В некоторых случаях лаковая пленка может создать на поверхности картины сильный глянец. Этот эффект подходит не для всех картин. Многие современные картины требую для себя умеренного блеска.

Сильный глянцевый эффект дают масляные и смоляные лаки. Чтобы уменьшить этот эффект, можно добавить в лак немного воска или покрыть уже высохший слой лака воском.

Кроме того, что лаковая пленка придает цвету картины насыщенность, в некоторых случаях преломляющее свойство лака может привести к эффекту потемнения красок. Вещества, входящие в состав красок и лаков, вызывающие сильное преломление ведут себя совершенно разным образом в различных конкретных условиях применения.

Для работ лаки могут использоваться как самостоятельно, так и комбинироваться между собой.

Для смешивания с палитрой или применения между слоями чаще используют смоляной или масляно-смоляной лак.

Натуральные лаки могут быть:

• твердыми (янтарный и копаловый);
• мягким (даммаровый, фисташковый, мастикс).

Готовим картину к покрытию лаком

Подготовительный этап — очень важный период. Чтобы не испортить свою работу и не повредить краску, необходимо максимально точно определить именно тот самый момент, когда картина готова к лакированию. Для этого важно знать ответы на некоторые вопросы.

• Во-первых, сколько слоев краски нанесено на картину. Один слой, естественно, высохнет быстрее, чем несколько. Однако, здесь важно вспомнить, а хорошо ли просохли слои, прежде чем вы нанесли на них последующие.
• Во-вторых, если вы использовали в своей работе средства, ускоряющие высыхание, то это сократит срок ожидания наполовину.
• В-третьих, в каких условиях происходила сушка картины. Если это было влажное помещение, то, скорее всего, ваша работа не просто не высохнет, она еще и покроется мелкими трещинками.
• В-четвертых, помещение, где сохнет ваша работа должно хорошо проветриваться, но при этом следует защитить изображение от воздействия прямых солнечных лучей.

Все эти моменты будут влиять на продолжительность сушки, но все же, лучше не торопиться, а дождаться своего часа, чтобы не испортить работу и получить в итоге великолепный результат, который будет приносить вам удовольствие.

Выбор типа красок так же имеет большое значение.

Масляные краски будут сохнуть не менее 6 месяцев, а в среднем на это уходит около одного года.

После сухих материалов, например, угля, картину можно сразу покрывать лаком.

Если вы использовали гуашь или акриловые краски, то время полного высыхания займет около недели.

В современные краски сейчас добавляют специальные вещества, которые сокращают продолжительность высыхания картины с года до полутора месяцев. Только проверить пока это нет возможности, потому что еще прошло слишком мало времени, чтобы дать достоверную оценку такому факту.

Проверить, высохла работа или нет можно при помощи сухой белой салфетки, если провести ей по поверхности изображения слегка нажав при этом, но не сильно, чтобы не размазать рисунок. Если на ней не отпечатались краски, то можно приступать к покрытию лаком.

Когда картина полностью высохнет, ее нужно предварительно хорошо очистить от частичек пыли, при помощи простой салфетки из микрофибры.

Так же можно пользоваться и специальными средствами для чистки, но тогда нужно подождать еще около суток, чтобы она подсохла.

Важно подобрать хорошую кисть для работы, которая не будет оставлять разводы и волоски после себя на полотне.

С такими обязанностями хорошо справится широкая кисть-флейц. Она оставляет после себя минимальное количество разводов и практически не линяет, так как имеет хорошее плотное крепление ворса.

Не гонитесь в связи с этим за дорогими кистями, после работы с лаком вам все равно придется с ней распрощаться, поэтому присмотритесь к недорогим вариантам, но соблюдающим все вышеперечисленные условия.

Заранее подготовьте ветошь, она будет необходима в том, случае, если где то понадобится что-то подтереть, а так же приготовьте емкость, в которую вы будете отливать лак.

Заранее накройте рабочий стол пленкой, чтобы его не испачкать, а для себя приготовьте фартук или спецодежду, которую не жалко будет испачкать. Так же по желанию можно использовать одноразовые перчатки и респиратор, так как все лаки имеют резкие запахи.

Выбираем подходящее место и время для работы

Опыт профессионалов подсказывает, что для того, чтобы качественно нанести лак на картину нужно учесть некоторые особенности расположения вашего рабочего места.

Чтобы минимизировать пропуски работать лучше при естественном освещении днем с выключенным светом. Так пропуски сразу становятся заметны, и их легко можно будет исправить, пока лак не начал подсыхать.

Картину нужно положить в горизонтальной плоскости, чтобы избежать возможности возникновения потеков, расположив ее перед окном, и встать лицом к окну перед работой. В это время лучше избегать сквозняка, поэтому окно открывать не следует. По этой же причине не стоит покрывать картину лаком на улице. Лак начинает сохнуть быстрее и тянется за кистью.

Для большой работы используют мольберт, только очень внимательно отнеситесь к возможным подтекам. Чтобы не оставить пропуски, покрывая большие площади, разделите картину на зоны.

Проветрить помещение можно, когда полностью будет нанесен слой лака.

Если вы работаете с аэрозольным лаком, то расположить картину нужно вертикально и лицом к свету, соответственно, встав спиной к окну.

Покрываем картину лаком правильно

В подготовленную емкость отливаете немного лака. Чтобы лак равномернее распределялся по поверхности картины, его можно подогреть на водяной бане до 40 градусов.

Далее на середину холста можно налить немного лака и распределять кистью по поверхности, формируя равномерный слой.

Можно брать немного лака на кисть, и, начиная с верхнего левого угла постепенно медленными движениями прокрашивать картину параллельными полосами слева направо, действуя так сверху донизу. Затем из того же угла, идем от левого края к правому, совершая параллельные движения кистью сверху вниз. Далее при помощи сухой кисти по поверхности картины вы равномерно распределяете лак до тех пор, пока кисть не начнет прилипать.

Убрать излишки лака можно, согнав его к краям картины, используя чистую ткань или кистью, смоченной  в разбавителе такими же движениями, как и для нанесения лака.

Возвращаться к тем участкам, который уже начали подсыхать не стоит, вы только оставите дополнительные разводы, убрать которые потом будет очень трудно.

Торопиться в работе с кистью не стоит, так как кисть в таком случае захватывает много воздуха, который в виде микропузырьков создаст полосы на картине. Чтобы это исправить нужно будет только смывать лак, и наносить его вновь.

Покрытая лаком работа сразу же получает блеск и освежает цвета. Обычно одного слоя бывает достаточно, чтобы создать защитную пленку, но в некоторых случаях возникает необходимость повторить.

Учтите, что очень толстый слой лака будет давать больше бликов и быстрее потрескается.

Сушим лак правильно

После нанесения лака работа должна высохнуть, в зависимости от лака, это может занять от нескольких минут до нескольких суток.

Сразу после нанесения ненадолго оставьте картину в горизонтальном положении, чтобы лак не начал растекаться, а затем верните в вертикальное положение, только спрятав лицевую сторону внутрь, чтобы частичкам пыли было труднее на нее осесть. Например, облокотите на стену, лицевой стороной внутрь.

По той же причине не оставляйте картину сохнуть на столе, пыль осядет, как бы аккуратно вы себя не вели.

Постарайтесь создать на период сушки лака комфортные условия, избежать большой влажности и низкой температуры.

Способы нанесения лака на картину

• кистью;
• баллончиком.

Классический способ, чтобы нанести лак на картину – это выбрать подходящую для такой работы кисть. Она может быть как из натуральной щетины, так и из синтетической. И тот и другой вариант имеют место быть.

Главное, чтобы волоски были хорошо скреплены и не выпадали при работе.

Правильная кисть должна вбирать в себя лак и переносить его на поверхность без образования пустот и пузырьков воздуха. Щетина должна иметь форму конуса с расщепленными на кончике волосками. Это нужно для того, чтобы захватить больше лака на кисть и равномернее распределить его по поверхности.

Ширину кисти подбирают по размеру полотна. Для большой работы можно взять кисть шириной около 10 см, для небольшой работы подойдет и 5 см. Щетина не должна быть длинной и стриженой. Короткие и нестриженные волоски лучше вбирают в себя лак и распределяют его более равномерно.

Есть одна закономерность, чем гуще лак, тем короче должна быть щетина на кисти.

При нанесении лака методом распыления из баллончика, расход, конечно, увеличивается, но качество покрытия значительно выше, так как нет полос от кисти, лак ложится равномернее. Очень удобна такая техника, если вы изготовили свою работу в смешанной технике рисования.

Некоторые мастера наносят лак при помощи капронового тампона или просто рукой.

Полезные советы:

• наносите лак тонким слоем при помощи широкой кисти, так как толстый слой может быстрее потрескаться, если возникнет необходимость, то после высыхания первого слоя, картину можно покрывать повторно;
• акриловые лаки сегодня считаются наиболее эффективными;
• обращайте внимание на срок годности, для покрывного лака он не должен превышать 3 месяцев после даты производства;
• работать просроченными лаками не следует и по той причине, что они долго сохнут и на их поверхность из-за этого постоянно липнут частички пыли, а так же становятся заметны разводы от кисти при нанесении. Просроченный лак может и не высохнуть совсем, так и оставив верхний слой постоянно липким.
• если вам стало жалко после работы выбрасывать свою кисть, то ее можно промыть. Для этого используйте хозяйственное мыло и теплую проточную воду. Мыть нужно аккуратно, чтобы не повредить волоски до тех пор, пока пальцами не почувствуете, что она полностью отмылась.

Как хранить покрытую лаком картину

Чтобы картины, покрытые лаком, не склеились, не прислоняйте их лицом друг к другу. Будет намного практичнее, если такие работы будут вставлены в рамки, тогда это обезопасит их от возможных соприкосновений. Так же возможным решением станут картонные перегородки.

Чтобы картина сильно не пострадала, не располагайте ее во влажных помещениях, например, в ванной или на кухне, рядом с открытыми источниками огня, например, над камином, и в других «экстремальных» местах вашего помещения.

Следует следить за тем, чтобы не происходило резких перепадов температуры и влажности, что отрицательно скажется на лаковом слое.

Во время транспортировки старайтесь обернуть картину так, чтобы упаковка не касалась полотна.

Как ухаживать за картиной

Располагайте картину так, чтобы она не мешала проходу и ей никто не смог навредить, это в первую очередь относится к маленьким детям и животным в доме. Отнеситесь с полной ответственностью и к ее креплению, чтобы оно было достаточно надежным.

Прямые солнечные лучи могут изменить внешний вид картины не в лучшую сторону. Поэтому не вешайте ее напротив окна, которое вы часто держите открытым.

Повышенная влажность и перепады температуры так же осложнят хорошее самочувствие картины. Поэтому не крепите картину на внешних стенах помещения, они всегда холоднее внутренних перегородок. Не любят картины и кондиционеры, камины, радиаторы.

Если картина на какое-то время требует хранения, то не располагайте ее сразу на полу, наилучшее решение будет, если сделать небольшой стеллаж, хотя бы 15 см от пола, чтобы не скапливалась влага и была хорошая циркуляция воздуха.

При накрывании картины отдайте предпочтение хлопчатобумажным тканям, а не пленке, которая создаст парниковый эффект и может привести к порче картины.

Для ухода за картиной не нужно использовать абразивные средства, химию и жесткие щетки.

Во время уборки достаточно пройтись по поверхности пушистой (можно перьевой) щеткой без усилий. Не следует использовать для этой цели пылесос.

Несколько раз в год хорошо было бы снять картину и осмотреть ее со всех сторон на предмет возникновения каких либо повреждений.

Если картина имеет рамку из дерева, то следите, чтобы в ней не завелся древесный вредитель.

Бальзамы в живописи

Альтернативой лаку для покрытия картины может стать бальзам или терпентин. Это натуральные смолы, которые растворены в растительных эфирных маслах.

Такие бальзамы — это в основном смолы тропических растений. Терпентин, который выделяется нашей обыкновенной сосной, не используется в живописи. Его смола способна кристаллизоваться, делает краски хрупкими и темными.

Для живописи используют венецианский, страсбургский, канадский и копайский бальзам.

• Венецианский терпентин имел в эпоху Возрождения и в глубокой древности очень широкое применение. Этот бальзам не кристаллизуется, прозрачен и не имеет цвета. Однако, в настоящее время он практически не используется, так как почти исчезли те породы деревьев Европейской лиственницы, из которых он производился.
• Такая же учесть постигла страсбургский терпентин, который обладает схожими свойствами и ранее применялся для покрытия картин. Европейская пихта лишь в небольшом количестве сегодня произрастает во Франции.
• Канадский бальзам. Этот бальзам получил свое название от страны произрастания некоторых видов пихт – это Канада и США. При нанесении на картину тонкого слоя этой прозрачной, приятно пахнущей смолы, образуется защитная пленка, которая достаточно быстро затвердевает. Канадский бальзам добавляют в масляные краски. При этом они более равномерно высыхают.
• Копайский бальзам по своим свойствам схож с канадским, только имеет темный цвет. Его получают от растений, произрастающих на территории Бразилии, Венесуэлы и южной Америки. Зарубежные отзывы не рекомендуют использовать копайский бальзам в живописи, так как пленка, образующаяся на поверхности, темнеет и размягчается. Но, несмотря на это, есть свидетельства того, что данный бальзам все-таки применяется для покрытия картин. Только наносят его очень тонким слоем.

Бальзамы, в отличие от масел начинают сохнуть с верхнего слоя, постепенно уходя вглубь.

Изучив много сторон такого, простого на первый взгляд, вопроса, как нанесение лака на картину, каждый художник должен самостоятельно принять для себя решение о необходимости этого процесса. А вот сомнений в том, что лак создает для картины комплексную защиту, на мой взгляд, уже нет.